影说实话，很多都比较敏感，并不适合像其他的电影那样，过度的宣传。
比如，《亲爱的》这样的电影，其实前期并不好做太多的宣传，最多也就是阐述一下为什么要拍这样的电影之类的。
因为这种题材本身就比较沉重。
回去之后，王逸凡原本以为自己能很快地把《亲爱的》写出来，可是很快地他就发现，写出来故事简单，但是很多细节却很难。
而且《亲爱的》这种题材的电影，现实题材的电影，并不适合像之前那样，找编剧团队填充。
因为这是现实题材电影，很多东西，并不适合商业化的对白。
夜深人静，王逸凡停下了手里头的工作，《亲爱的》的故事剧本大纲他写出来了，可是细节方面，虽然前世他看过这部电影，而且看的时候，心里也沉甸甸的，可是现在让他去想那些细节，他却怎么也想不好，或者说勉强写出来，他觉得也很难有前世的那种感觉。
有些东西，只有经历了，只有亲身经历的人，才能给人那种真实感。
《亲爱的》是个打拐的故事没错，但是其实前世国内也拍过不少打拐的题材，失孤的题材，可是为什么《亲爱的》却是成就最高的？
因为这个故事，不单纯的只是打拐的故事。
前世王逸凡记得《亲爱的》这个剧本是编剧根据央视早年的一则“打拐”新闻改编而成的，讲述一对夫妻因为关系不和睦，儿子成为他们唯一的联系，但是有一天，孩子却莫名其妙的走丢了。
前面和很多打拐电影，故事，其实没有什么太大的区别，就是孩子丢了。
之后的故事，是夫妻二人努力的寻找着自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一样找孩子的父母，更发生了许多震撼人心的事情。
这些虽然说很多让人触目惊心，很真实，失去孩子是什么感受，想来，任何一个为人父母的人都不愿意去体会，而这个故事却将这些都展现了出来。
但是单纯地从电影来讲，这种剧情，并不鲜见。
而《亲爱的》最特别的地方在于，它一改传统的戏剧结构，剧本前半段讲述一个失而复得的寻子故事，而关键在于剧本后半段，因为后半段的剧情，并不是说单纯地讲述失而复得的寻子故事，而是换到另外的视角，讲述了一个得而复失的故事。
如此，引发了一个争议。
因为后半段的故事，被拐带的孩子，被人贩子的妻子，当成了亲生儿子养，她对孩子尽到了一个母亲的责任，给予了他足够的母爱。
但是始终孩子是别人的，而她是人贩子的妻子。
所以，形成了一种矛盾和争议。
这也是这个故事最令人难以忘怀的原因所在。
单纯的失而复得的故事，并不鲜见，可是这种从失而复得，到得而复失，再加上身份上的特殊，所以造成了矛盾。
这才是这个故事最精彩，也是最沉重的地方。
其实，现实中，这种例子反而比较少，更多的是，那些普通的家庭，从外面买来孩子的家庭。
他们对孩子无比的关爱，可是事实却是，他们同时也可以算是人贩子的帮凶，所谓没有买卖就没有伤害。
这才是现实当中发生最多的事情。
这种矛盾，这种冲突，反而比那些单纯的伤害要给人带来更多的深思！
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