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"&恩斯特说的话是有道理的，雨果不知道其他演员是怎么样，就他自己而言，他希望将自己的想法注入角色之中，用自己的方式去理解角色，所以在电影拍摄过程中，他对于角色会产生无数，帮助自己表演的同时，其实也是对剧本的一个补充和延伸。w
当初“”就最明显，虽然雨果与这个剧本擦肩而过，但他确实是对剧本提出了许多想法，和弗兰克一德拉邦特有的交流。之后，在“”“”拍摄期间，雨果在表演过程中，都对剧本产生了自己的交流。
在此之前，雨果其实对于编剧这一工作确实是没有太多想法的，但今天经过恩斯特一提醒，雨果却发现他还是被先入为主的观念所束缚了。
原本雨果认为，编剧并不是一件容易的事，他脑海里有数不清的电影，举一个最简单的例子，2014年第八十六届奥斯卡的几部影片他都看过，“(12。years。a。slave)”“地心引力(gravity)”“(dallas。buyers。club)”“(ameri。hustle)”等等，但问题是，他看过电影不代表他就可以把这些电影记录下来，这和音乐剑作是一个道理。
一个电影剧本是由故事框架思想内涵人物角色台词对白等多个方面构成的，雨果可以记得故事框架，甚至可以记得人物角色，但思想内涵却是无法抄袭的部分，台词对白更是许多剧本的灵魂精髓。
比如说“”，这个剧本里浓缩了昆汀一塔伦蒂诺对于美国民俗艺术音乐街头黑帮等多方面文化的思想结晶，许多看似根本没有意义的台词对话，都是组成这个经典剧本的重要因素。
雨果是不可能复制的，即使他看过“”许多遍。
另外，在雨果看来，剧本和音乐一样，不仅仅是一个故事或者是一个旋律，同时还是剑作者对于生活对于社会对于和沉淀，个人经历人生观价值观等具有强烈个人烙印的思想都会在作品之中投射出来。
其实所有艺术都是如此，包括绘画建筑等等，这也是许多心理学著作都会通过艺术作品去分析剑作者当时的心理状态的原因。
也许雨果可以抄袭，也许这个世界上最高明的模仿者可以以假乱真，但画虎画皮难画骨，艺术真正的价值核心就是剑作者的灵魂，这却是永远都不可能复制的。
所以，雨果一直都坚持自己剑作音乐，打造出了荣耀至死；同样，雨果也一直都没有去“抄袭”剧本，即使他想过，但是那么多台词对白他根本没有办法背下来。
可是现在被恩斯特一启发，雨果却发现自己却是忘记了，他完全可以像剑作音乐一样，剑作出属于自己的剧本，他有十年地下摇滚这样艰难困苦的经历，他有穿越时空
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