，最后禁闭感会被完全粉碎，重新有了希望。
所以苏茜的遇害，不是让她到了一个更好更快乐的地方，所有的快乐并不源于天堂，而源于她自己和她的家人朋友们的心。
怎么去渲染苏茜在天堂的禁闭、压抑，又以什么方式去窥看人间？
叶惟想过很多，最终还是从最开始得到了答案，雪花玻璃球。
当苏茜要观看人间，她走近森林的边缘，周围就会出现全息影像一般的无形玻璃球球面，从上而下的笼罩着她的天堂，通过球面的影像，让她看到人间的景象，仿佛置身于旁边。
看上去触手可及，苏茜伸手去抚摸玻璃球面，甚至可以抚到家人的、雷的影像脸庞，但她不是真的抚到。
凯尔茜演的“哈莉”是唯一出现在苏茜的天堂的人，她把原著中的辅导员弗妮等人的功能作用全部承包了。
在苏茜重获新生之前，就生活在这样一个“完美的世界”之中，直至影片的结局。
叶惟对自己提醒了又提醒，天堂的每个场景、每个镜头产生的作用都要有效、狠心、慎之又慎！
那不是什么放松观众神经、安慰观众破碎心灵的糖果，那只能是毁灭观众最后一丝幻想“苏茜在天堂上幸福快乐”的大石，压到观众的心灵最深处，压碎它。
苏茜在天堂上过得一点都不好！死亡就意味着失去、悲痛、负面。14岁就与人间的大伙儿死别，天堂和地狱没什么不同。
那天的圆桌会议上，彼得-杰克逊夫妇对于叶惟透露出的天堂，还是保留着他们的意见：华丽的天堂不会影响故事的观感，还可以有一种凄美的、令人印象深刻的震撼。
震他的颅骨，想玩视觉震撼拍《霍比特人》去。
天堂戏并不全是绿幕戏，在故事板中一些场景和人间没什么分别，就是在费城一些外景地拍的，只是灯光、色彩的处理不同于人间镜头。
但剧组还是给绿幕戏留了五天，叶惟要放慢速度的拍摄这些戏，细细地斟酌天堂和人间的情感统一。
……
“FIRE。”
此时摄影棚的绿幕前面正拍着苏茜刚到天堂的一场戏，她处身于森林包围着的小雪地中，天空下着鹅毛大雪，一开始就提醒观众“天堂等于雪花玻璃球”，而通过CGI特效，森林、雪地和落雪都会有点梦幻。
灯光在打去，毛瑞尔操作着的数字摄影机在运转，叶惟、吉娅等十几人在望着那边的丽兹。
丽兹的脸上有些疑惑，环顾起了周围，同时走动着台步，伸着手掌去接想象中的雪花，抬头望阴沉而有极光变幻的天空。
“CUT。”叶惟喊停下来，评价道：“还不错，但是我怎么说的？”
众人不太明白，安德森感觉丽兹这第一条可以，刚才有听导演要求的吉娅也觉得丽兹做到了。
丽兹却知道叶惟还有一个
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