连他一个老男人都心服那种魅力，女人又怎么抵挡？
叶惟还有另一种说话方式，非常强硬的话语像在说“你不懂，我不想和你解释，你就看着吧，你会懂的。”在这种时候，乔恩就会想起来“哦，对，他是个天才。”
“惟格，你看着闹。”乔恩回答说，就算说不最后还会被说服。
他关心的是影片能不能收益，从这方面去考虑，支持VIY闹是更好的。
因为SS的普通观众评价反响确保了叶惟不是无理取闹，会有支持他的舆论去对抗批评他的声音，不闹就是失败，闹了至少是争议之作，还博得大众关注，甚至随时间推移从烂片转为经典。大概这就是叶惟的想法。
关于影评对一部电影的票房业绩影响，好莱坞一直都有在评估。早在80年代，就有多家公司的调查数据显示答案是“几乎没有影响”，相比档期、宣传、题材、卡司等方面，影评的影响最为薄弱，还比不过首周周末的天气。
一大原因在于从80年代起，影评人逐渐地泛滥成灾，从每个城市发展到每个小镇都有自己当地的影评人，群体越大，平均水准就越低、商业行为就越多，影响力也就越来越小。
在80年代末，人们就开始说“影评死了”，说着说着说到现在，互联网使得影评人更加的泛滥成灾。
乔恩听叶惟说要写一篇这方面的文章发表，叶惟笑说：“我知道骂不死这些人，没有人能，他们只会好好的继续活下去。但我还是要骂骂。”这是当然，影评界有它的地位和行业作用，不管影响不影响票房都不碍它的运转。
其实并不是毫无影响，只是不在大片和商业类型片那里，而发生在艺术电影和小众电影上。
影评人的最大职责是以影评界这个宣传渠道帮助观众寻找、欣赏和支持小众艺术电影，使它们和好莱坞商业片分开，也使它们和独立电影人们生生不息，经典就是这么来的。
这个“观众”是指艺术院线观众，因为绝大多数普通观众/非影迷观众不看影评去选择电影，看了某部电影也不会特意去做评价，就不关心这些事情。通常是知识分子和潜在知识分子，这个群体才关心影评，而他们比较信赖主流纸媒的影评人，这些影评人本身就倾向于为他们写作，并且水准和职业道德较高，也要顾虑声誉。
《纽约时报》的一篇好评可以为一部外国电影的小规模开幕周末增添一倍的票房，开幕10万和20万的差别可就大了。
两年前《婚期将至》怎么一飞冲天的？它本身是好电影，被罗杰-艾伯特为首的影评界赞得像是史上最搞笑的恶搞电影，引起了大量观众的兴趣，前两周的平均单馆票房高得吓人，又有16岁天才的话题，观众的热情被引爆。
《驱魔录像》
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